Канстанцін Аляксандравіч Мулер: Розніца паміж версіямі

На беларускай сцэне з вялікай эмацыянальнасцю выканаў партыі Зігфрыда («[[Лебядзінае возера]]» [[П. Чайкоўскі|П. Чайкоўскага]]), Вацлава («[[Бахчысарайскі фантан]]» [[Б. Асаф'еў|Б. Асаф'ева]]), Базіля («[[Дон Кіхот, (балет)|Дон Кіхот]]» [[Л. Мінкус]]а), Раба («{{нп3|Карсар, (балет)|Карсар|ru|Корсар (балет)}}» [[А. Адан]]а).

Як балетмайстра яго вылучалі музыкальнасць, імкненне да драматычнай апраўданасці харэаграфічнага вырашэння, што найбольш рэалізавана ў беларускіх балетах «[[Князь-возера]]» [[В. Залатароў|В. Залатарова]] ([[1949]], [[Дзяржаўная прэмія Беларусі]] [[1950]]), «[[Салавей, (балет)|Салавей]]» [[М. Крошнер]]а ([[1950]]), «[[Падстаўная нявеста]]» [[Г. Вагнер]]а ([[1958]]); у класічным і сучасным рэпертуары: «{{нп3|Марная засцярога||ru|Тщетная предосторожность}}» [[Петэр Людвіг Гертэль|П. Л. Гертэля]] ([[1938]] і [[1959]]), «{{нп5|Дон Кіхот (балет)|Дон Кіхот|ru|Дон Кихот (балет)}}» ([[1941]], 1946), «[[Лебядзінае возера]]» ([[1938]]), «{{нп3|Спячая прыгажуня, (балет)|Спячая прыгажуня|ru|Спящая красавица (балет)}}» ([[1954]]), «[[Шчаўкунок]]» ([[1956]]) [[Чайкоўскі|Чайкоўскага]], «{{нп3|Канёк-Гарбунок, балет Пуні|Канёк-Гарбунок|ru|Конёк-Горбунок (балет Пуни)}}» [[Ц. Пуні]] і «[[Бахчысарайскі фантан]]» (абодва [[1949]]), «[[Доктар Айбаліт, (балет)|Доктар Айбаліт]]» {{нп3|Ігар Уладзіміравіч Марозаў, (кампазітар)|І. Марозава|ru|Морозов, Игорь Владимирович (композитор)}} ([[1951]]).